鞋合不合適，只有腳知道，同理，照明設計做得好不好，要用實(shí)踐來(lái)檢驗。一個(gè)好的照明設計，既要是理想的，也要是現實(shí)的。而往往很多好的設計方案或成為空中樓閣，或內涵不足。如何實(shí)現“理想和設計、技術(shù)和創(chuàng )意”完美的結合，還需要打破專(zhuān)業(yè)的壁壘，知識和思想的跨界與碰撞。

　　跨界是一個(gè)必然的趨勢，不同時(shí)期不同行業(yè)都有跨界的需求。照明設計隨著(zhù)人的思想認知的提升，內涵也在不斷提升，當如今的思維模式滿(mǎn)足不了其內涵的提升需求時(shí)，跨界就隨之被人們所關(guān)注�，F在照明的內涵表達被認為是“光環(huán)境”的表達，照明只是“光環(huán)境”概念下的一個(gè)具體功能表現。一個(gè)良好的“光環(huán)境”包含藝術(shù)的氛圍、功能的完善、人與環(huán)境之間的參與，所以它實(shí)質(zhì)上包含的是很多新的知識點(diǎn)和跨界內涵。滿(mǎn)足這些，不僅僅需要做光源、做產(chǎn)品、做設計的人士參與，更多的可能需要藝術(shù)家、環(huán)境策劃家、創(chuàng )意人士的參與。這樣一個(gè)光環(huán)境下各因素的組合，實(shí)質(zhì)上是各個(gè)思維方式的組合。

　　當然，我們?yōu)槭裁匆�“跨界”？不僅僅是思維的碰撞，在如今的照明設計中，需要的不再只是一個(gè)工程、技術(shù)人員，而是需要一個(gè)導演、一個(gè)場(chǎng)景設計人員，燈光和燈具只是用來(lái)創(chuàng )作的工具。在這樣一個(gè)平臺下，照明設計的內涵變豐富，技術(shù)手段變多樣，給甲方提供的價(jià)值空間也變寬。社會(huì )消耗LED產(chǎn)能的機會(huì )拓寬了，照明產(chǎn)業(yè)也才產(chǎn)生新的活力，如果我們僅僅局限于燈具、光源、照明這些產(chǎn)品上，勢必發(fā)揮的空間會(huì )仍舊逼仄，跨界的影響力也不會(huì )形成。

　　從展會(huì )看照明設計的端倪

　　法蘭克福國際照明展上，照明的場(chǎng)景化、細分化已占主流，不同場(chǎng)景的模擬包括智能控制十分人性化，這是國際上的趨勢和潮流，相信也是國內照明領(lǐng)域的發(fā)展方向。而前不久的廣州國際照明展覽會(huì )上，國內企業(yè)的展示依舊大部分停留在產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與研究上，智能化控制和情境化模擬雖已出端倪，但依舊處于萌芽狀態(tài)，白偉認為，這跟國內觀(guān)念的轉變、消費者的接受程度都有一定關(guān)系。

　　情境照明模式已經(jīng)在展會(huì )中開(kāi)花，模擬商場(chǎng)、酒店、辦公樓、會(huì )議室，根據現場(chǎng)情景，自動(dòng)調節色溫，營(yíng)造氛圍。隨著(zhù)經(jīng)濟、技術(shù)的發(fā)展，相應的服務(wù)越分越細，所有環(huán)境都以人的需要為根本要求，照明設計也不再以簡(jiǎn)單的照明為出發(fā)點(diǎn)，也終將會(huì )成為未來(lái)照明的一種形態(tài)。

　　照明設計師的理想主義與物質(zhì)需求

　　很多設計師都會(huì )對設計作品理想主義化，這種理想主義來(lái)源于對藝術(shù)的尊重和對其本質(zhì)的思考，而在設計過(guò)程中，許多設計師往往會(huì )得到不斷修改的反饋，業(yè)主根據自身喜好隨意要求改動(dòng)，設計作品的完整性不能得到保證。在這種情況下，照明設計的藝術(shù)性與其商業(yè)性和社會(huì )性有待平衡。白偉認為，照明設計行業(yè)首先是一個(gè)服務(wù)行業(yè)，是服務(wù)業(yè)主、甲方需求的行業(yè)，所謂的不平衡實(shí)際上是設計師自身的主觀(guān)意愿與甲方投資價(jià)值之間的差距，甲方，不管是政府還是商業(yè)地產(chǎn)的業(yè)主對照明環(huán)境的投資實(shí)質(zhì)上都是一種投資回報行為，而往往這里面處于最邊緣的效益就是藝術(shù)，但不能越俎代庖，主體還是價(jià)值、功能的體現。

　　理想主義是促進(jìn)照明設計發(fā)展的一個(gè)基本動(dòng)力，沒(méi)有理想，這個(gè)行業(yè)會(huì )變得平庸。同時(shí)，這種理想主義應該是結合社會(huì )需求的理想，照明設計之所以能夠發(fā)展，實(shí)質(zhì)上應該是設計師把照明與社會(huì )價(jià)值提升相結合構成的一個(gè)價(jià)值平衡體系，實(shí)質(zhì)上是工程設計、建筑設計、景觀(guān)設計共同營(yíng)造的一個(gè)環(huán)境價(jià)值設計。過(guò)于理想主義化也就是設計師沒(méi)有很好脫離自身專(zhuān)業(yè)背景的限制和桎梏，關(guān)系體之間價(jià)值取向相沖突，這也是為什么亟需一個(gè)專(zhuān)業(yè)的跨界交流平臺所在。

　　設計師為什么一直存在與甲方之間巨大的鴻溝？會(huì )抱怨甲方，會(huì )對自認為好的創(chuàng )意被抹去心存芥蒂？這是很多設計師沒(méi)有很好定位自身的角色，即一個(gè)價(jià)值創(chuàng )造體。做好關(guān)系體之間的平衡，首先要有一個(gè)底線(xiàn)，那就是滿(mǎn)足基本功能需求，在藝術(shù)審美上滿(mǎn)足大多數人的需求，理解甲方、業(yè)主的投資匯報需求，梳理好各方的層次關(guān)系。

　　照明設計的發(fā)展需要注入更多的元素

　　一幅再美的畫(huà)一直在看，早晚會(huì )審美疲勞，同理，這也是當前照明設計越來(lái)越不“值錢(qián)”的原因�？蛻�(hù)的審美觀(guān)在不斷提升，對設計的額外心理需求也在不斷加碼，而照明設計的標準和觀(guān)念卻一直停留在當初的狀態(tài)，這也是國內照明設計的現狀。

　　怎樣增加“畫(huà)”的新鮮感？不斷注入具有創(chuàng )意含量的思想，也就是在服務(wù)中提供超越心理需求的設計元素，為消費者提供一個(gè)再創(chuàng )造的平臺和機會(huì )，通過(guò)互動(dòng)形式(光環(huán)境、微信服務(wù))讓其感受到“光環(huán)境創(chuàng )意”、“光環(huán)境交互”和“光環(huán)境的消費者創(chuàng )造”等一系列具有互聯(lián)網(wǎng)思維的設計產(chǎn)品。未來(lái)人的需求是一個(gè)“社交”的需求，營(yíng)造“光環(huán)境”是指是為了強化人與人、人與光之間的這種關(guān)系感。許寧認為，設計師為甲方提供一個(gè)有關(guān)聯(lián)的超級社交平臺、超級體驗館，就超越了照明設計的范疇，自身的價(jià)值也會(huì )隨之提升。因此，設計師也需要研究環(huán)境心理學(xué)、行為學(xué)、商業(yè)策劃、交互體驗，做照明設計成為與甲方的一種互相投資行為，這種設計邏輯也是未來(lái)照明設計師必須體會(huì )學(xué)習的。