如今的內地電視劇市場(chǎng)競爭激烈，在不同的類(lèi)型中，古裝劇和年代劇相對特點(diǎn)鮮明，市場(chǎng)前景也較為容易把握；而現代劇的市場(chǎng)判斷標準卻讓人難以琢磨。如此，現代劇的走向問(wèn)題便成了2013年業(yè)內探討的重點(diǎn)話(huà)題�？上驳氖�，由天津北方電影集團、江蘇幸福藍海傳媒有限責任公司聯(lián)袂打造的電視劇《美麗背后》開(kāi)啟了現代劇的新方向。

　　瓶頸來(lái)襲 上海電視節熱議現代劇話(huà)題 

　　在剛剛結束的第19屆上海電視節新浪潮論壇中，內地現代劇的走向問(wèn)題引起了與會(huì )從業(yè)者和學(xué)者的廣泛關(guān)注。到場(chǎng)專(zhuān)家普遍表示，如今韓劇、美劇等海外制作的大量涌入，加上國內現代劇質(zhì)量的參差不齊，以及國內電視劇從業(yè)者創(chuàng )作思路的缺乏新意，都已使內地現代劇的發(fā)展前景不容樂(lè )觀(guān)。

　　對比韓國的電視劇產(chǎn)業(yè)，自1993年第一部韓國電視劇《嫉妒》進(jìn)入國內以來(lái)，韓劇正式進(jìn)入中國市場(chǎng)，而其中絕大部分都屬于現代劇。而二十年來(lái)國產(chǎn)劇成功的標準一直在變，從家庭倫理到宮廷偶像，從諜戰風(fēng)云到穿越宮斗，從殘酷寫(xiě)實(shí)到跳脫腦殘，從婆媳關(guān)系到夫妻危機……然而，韓劇無(wú)論是美術(shù)造型、題材選擇，還是音樂(lè )節奏、敘事模式，都是在穩定中求發(fā)展。

　　取長(cháng)補短 杜淳、張儷帶來(lái)新視覺(jué)

　　此番電視劇《美麗背后》的故事從一系列整形病歷資料的泄露說(shuō)起，張儷飾演的整形醫生文琪本來(lái)事業(yè)一帆風(fēng)順，卻因為林美萱(姚芊羽飾)的出現橫生變故，而杜淳更不得不面臨親情和愛(ài)情的兩難考驗……從題材角度看，《美麗背后》將目光投向了某一特定行業(yè)。通過(guò)一個(gè)行業(yè)的細節反映社會(huì )生活的百態(tài)，折射人的欲望與糾葛，從而最大化地獲得現實(shí)主義情懷。故而，《美麗背后》似乎在題材選擇上具有與《夏娃的誘惑》、《天橋風(fēng)云》、《檢察官公主》等最頂級韓劇的相似之處。

　　此外，從敘事結構的角度看，《美麗背后》將親情和愛(ài)情作為這個(gè)“都市童話(huà)”的載體，可以看作是一種以女性視角為主的劇作結構，與大多數成功韓劇的做法可謂一脈相承，將更多訴求放在了“情”字上，將戲劇沖突置于不同的情感關(guān)系中，再由女性視角激發(fā)出更多細膩的感情體驗，最終由這些微觀(guān)的人際關(guān)系和樸實(shí)情感折射出“社會(huì )問(wèn)題”……另外，《美麗背后》在其他包裝設計上也是韓范兒十足。無(wú)論是劇中杜淳、張儷、姚芊羽等主角的服裝造型設計，還是劇集的美術(shù)風(fēng)格，亦或是配樂(lè )、主題曲的制作，都仿佛讓觀(guān)眾置身于韓劇中的浪漫童話(huà)世界。

　　中韓合璧 《美麗背后》打造全新倫理劇

　　韓劇雖然值得我們學(xué)習，但其最突出的問(wèn)題便是過(guò)度娛樂(lè )化，但實(shí)際上，反映社會(huì )問(wèn)題、提倡高尚審美情趣的的優(yōu)秀電視劇作品依然有其存在的價(jià)值和必要性。這種提倡“美是生活”的、充滿(mǎn)現實(shí)主義審美情趣的藝術(shù)創(chuàng )作，正是中國電視劇的長(cháng)處所在。

　　從某種意義上說(shuō)，《美麗背后》第一次實(shí)現了中韓兩國電視劇優(yōu)勢的融合。該作在借鑒韓國電視劇優(yōu)秀特質(zhì)、為觀(guān)眾打造韓范兒造夢(mèng)體驗的同時(shí)，也沒(méi)有忘記保留國產(chǎn)電視劇的優(yōu)秀特點(diǎn)，并改變了韓劇中劇情拖沓、虛構中產(chǎn)階級生活美好想象、過(guò)分突出劇作娛樂(lè )媚俗功能的缺點(diǎn)。因此，《美麗背后》便成為了既極具時(shí)尚感，又突出現實(shí)主義倫理訴求的優(yōu)秀現代戲。

　　走向海外 韓國包裝與中國內核互補

　　近年來(lái)，諸如《還珠格格》、《甄嬛傳》、《步步驚心》等國內優(yōu)秀電視劇都在韓國取得了不錯的收視業(yè)績(jì)，但我們不難發(fā)現，在登陸韓國的電視劇作中，古裝劇占到了絕大部分。實(shí)際上，之所以中國古裝劇可以在韓國取得驕人成績(jì)，這恰恰是由于在這些劇集中，往往蘊藏了韓國快餐文化電視劇所不具備的人文關(guān)懷和現實(shí)寫(xiě)照；而借古諷今的做法也恰恰回避了中國現代劇身上包裝不足、創(chuàng )作思路單一、劇作視角保守的弱點(diǎn)。

　　此番《美麗背后》打破了很多國產(chǎn)現代劇雖然以現代為背景，卻始終讓觀(guān)眾擺脫不了“渴望”式年代感的桎梏；同時(shí)也避免了另一些時(shí)尚感十足的劇集思想不夠豐滿(mǎn)、倫理悖論無(wú)法解決的硬傷。