顏荷并不甘心只做個(gè)“影子舞者”，幾年之后她離開(kāi)了楊麗萍的舞團，開(kāi)始尋找新的方向，《水語(yǔ)》就是在那個(gè)時(shí)候創(chuàng )作的……

【舞蹈大片】

文 曹語(yǔ)凡

4月《水語(yǔ)》再次登上國家大劇院的舞臺，自去年6月首演至今一次次登上國家大劇院，這樣的舞蹈作品實(shí)屬少見(jiàn)。作品的女主角兼藝術(shù)總監“顏荷”的名字，長(cháng)期以來(lái)和家喻戶(hù)曉的“楊麗萍”連在一起，她是楊麗萍的大弟子，有人稱(chēng)她為“小楊麗萍”。

很多人覺(jué)得顏荷和楊麗萍酷似，至少有某種相似的氣質(zhì)，同樣是黑色飄逸的長(cháng)發(fā)、白凈的臉孔，同樣是學(xué)民族舞蹈出身。這或許就是她被楊麗萍選中的原因，大型原生態(tài)舞劇《云南映象》演出時(shí)有過(guò)兩支隊伍，一支在國外演，由楊麗萍主演；一支在國內演，由顏荷任女主角。事實(shí)上她就是一個(gè)“影子舞者”，《云南映象》上百場(chǎng)演下來(lái)，和楊麗萍跳同樣角色孔雀舞的顏荷，已經(jīng)成為觀(guān)眾心里真正的“楊麗萍”。

但顏荷并不甘心只做個(gè)“影子舞者”，幾年之后她離開(kāi)了楊麗萍的舞團，開(kāi)始尋找新的方向�！端�語(yǔ)》就是在那個(gè)時(shí)候創(chuàng )作的，顏荷選擇了現代舞風(fēng)格，而不是她擅長(cháng)的民族舞，這意味著(zhù)這是她的轉型之作。

《水語(yǔ)》的舞臺被營(yíng)造成一個(gè)滴答著(zhù)水的空間，水滴得很緩慢，伴以回聲，使白色的空間更為寂靜。順著(zhù)水滴往上回溯，空間懸吊著(zhù)一些巨大的幾何體冰塊，那些冰決在聚光燈下像水晶一樣晶瑩剔透，慢慢地消融為水，而水在舞臺上靜靜地流淌。

《水語(yǔ)》共分為“源、愛(ài)、欲、異、滅、回”六段舞蹈�！霸础焙汀皭�(ài)”這兩部分比較抒情，穿著(zhù)黑色裙子的女舞者顏荷走到冰與水之間，在水中起舞，不經(jīng)意邂逅了水中的男舞者，他穿著(zhù)黑色的T恤配以黑色的休閑褲，一身現代人裝束，從一個(gè)眼神開(kāi)始，到指尖的接觸，一種陽(yáng)春白雪校園式的愛(ài)情開(kāi)始。舞臺是黑白的，看這樣有劇情的舞蹈像在看默片時(shí)代的電影。

“欲”的部分是由舞蹈家桑吉加編導的，在冰與水的舞臺上出現了一塊一人多高的黑色方碑，上面寫(xiě)有一段佛經(jīng)，白色字。顏荷披下一頭長(cháng)發(fā)，換穿一身黑色曳地長(cháng)裙，臀部包得緊緊的，裙擺呈雞尾酒杯形撒開(kāi)�？瓷先ハ褚晃粚m廷貴婦人，在深夜搔首弄姿，欲望在內心膨脹燃燒，就像魔鬼附體，但又被加了所羅門(mén)封印，她使出渾身的力氣，終于在那塊黑色的佛經(jīng)方碑前，釋放出她內心全部的欲望魔鬼，內心歸復平靜。

在“欲”這段舞，顏荷跳得爆發(fā)力很強，同時(shí)氣場(chǎng)也非常強大，這或許要歸功于她在《云南映象》中的修煉，要知道楊麗萍的氣場(chǎng)就非常強大。第五部分“滅”是顏荷根據自己身體特色而編的舞蹈，特色便是轉圈，她穿著(zhù)一條襯以紅色荷葉邊的黑色闊圓擺裙，不停地旋轉，裙子像一朵綻放的黑色之花，她轉啊轉，就像宇宙空間中的星球無(wú)止境地旋轉……

最后一段“回”是舞蹈家邢亮編導的，熟悉邢亮舞蹈風(fēng)格的人還是一眼能看出來(lái)。顏荷穿著(zhù)白色的棉質(zhì)長(cháng)裙，寧靜地坐在一把椅子上，離開(kāi)椅子時(shí)她滾到了地上，冰已經(jīng)消融了許多，地上流淌的冰水冷徹心骨，她的身體在發(fā)抖，當她再坐回那把椅子上，她的心開(kāi)始回歸平靜，平靜得就像一切沒(méi)有發(fā)生過(guò)。但可能她離開(kāi)那張椅子時(shí)，一切又會(huì )重新開(kāi)始，因為冰仍未消融。

因為《水語(yǔ)》，顏荷不再是觀(guān)眾心中楊麗萍的“影子舞者”，她沒(méi)有像師父一樣跳著(zhù)民族舞，而是走向現代舞的領(lǐng)域。

（曹語(yǔ)凡：作家，演出評論人，現居北京。）