嚴歌苓的作品向來(lái)女性為王，女主角大多小資而傲嬌，柔軟而堅韌，獨立于世俗之外�？墒�，《娘要嫁人》里的蔣雯麗，一張臉涂得比小臉蠟黃的女兒白得多，媚眼如絲，三十年間糾纏于三個(gè)男人之間，他們?yōu)樗�守身如玉等了大半生，這樣的人物倘若沒(méi)有更豐富的心靈成長(cháng)和考究的細節支撐，就會(huì )流于狗血和虐心。

　　這母親形象對固有觀(guān)念構成了挑戰，雯麗大約是可以爆發(fā)小宇宙的，可惜不像《金婚》那樣從導演到演員到道具啥都給力。長(cháng)達46集的注水劇情，光把興趣點(diǎn)放在一個(gè)寡婦和三個(gè)男人的情感糾葛上，津津樂(lè )道于“寡婦門(mén)前是非多”的世俗趣味，再加上拍攝細節的粗糙和缺乏常識消弭了年代感，導致人物魅力無(wú)法彰顯。這也是為何《幸福來(lái)敲門(mén)》里的蔣雯麗風(fēng)情萬(wàn)種，是個(gè)有思想有追求的大齡剩女，而“娘的風(fēng)花雪月”卻難得到觀(guān)眾的理解和寬容，我們一直愛(ài)的“齊之芳”，這回風(fēng)情流于風(fēng)騷，等同于“作”。