當無(wú)數外國人驚嘆“那管毛筆非常精美……中國的書(shū)法繪畫(huà)具有無(wú)限的表現力”時(shí)，我們有太多太多的設計人員已經(jīng)不會(huì )拿毛筆了。

　　毋庸置疑，電腦輔助設計的普及應用，的確給設計帶來(lái)了變革和輔助。它使手繪時(shí)耗時(shí)費力，需要大量繁復勞動(dòng)的連續繪畫(huà)圖案、變換色調變成了“一點(diǎn)就OK”，其快捷和精細設計為企業(yè)帶來(lái)了莫大的好處。但是任何事物都有一個(gè)“度”，由于人們的過(guò)分依賴(lài)，讓本應是“輔助設計”變成了“主力設計”，讓它替代了人腦的創(chuàng )造性思維，抑制了設計師的設計思維，取代了極具情感和生命力的手繪。這就導致了我們家紡產(chǎn)品缺乏情感、靈性，成了干巴巴、冷冰冰的設計。最終導致產(chǎn)品變得同質(zhì)化、單調化、公式化、概念化，而不能打動(dòng)人心，更談不上體現設計者本人的個(gè)性化設計和獨特風(fēng)格了。

　　由于只要掌握了電腦操作技術(shù)就能進(jìn)行設計，而不需要從事美術(shù)設計專(zhuān)業(yè)所必備的多種繪畫(huà)基本功，這就使設計變成了輕而易舉就能應付的任務(wù)，使藝術(shù)設計這一高水平的技術(shù)勞動(dòng)，變成了單純操作電腦的體力勞動(dòng)。這就大大降低了進(jìn)入設計這一行業(yè)的門(mén)檻，設計人員很容易“濫竽充數”，使得設計水平不斷下滑。

　　盡管不斷更新、完善的各種軟件，提供著(zhù)高超的技術(shù)能力，帶來(lái)許多的可能性，但它畢竟是一個(gè)缺乏人性的機器，它最終只能根據使用者發(fā)出的設計指令進(jìn)行操作，并不會(huì )真正提高設計水平。家紡產(chǎn)品的手繪設計技藝不能放棄，它不僅僅是一種設計手段和藝術(shù)效果的運用，設計人員只有在手繪的過(guò)程中才能一筆一筆地體驗出人與花樣共同構建的生命律動(dòng)，體會(huì )出美感和深具人性的體溫感，并更好地培養構建起設計師較高的審美能力。

　　手繪的情感表達，無(wú)疑是人性化表達的重要體現。從設計的角度看，只有最能體現設計者個(gè)性基因，具有強烈的時(shí)代性，能夠激動(dòng)人心靈的作品才能成為國際化、世界性的，而好的手繪設計無(wú)疑是最能做到這一切的。手繪在一定程度上會(huì )消除現代設計中，因大量使用電腦而帶來(lái)的產(chǎn)品設計同類(lèi)化、同質(zhì)化的現象，消除那種冷漠單調的“電腦味”，讓“人性味”回歸家紡設計。

　　手繪也是最難仿制的，因為它能體現出設計師獨特的設計筆法，是設計者個(gè)人生命的律動(dòng)，是很難被模仿的。在書(shū)法鑒定中，最終區別真偽的方法就是看這件作品的筆法。手繪是藝術(shù)性的需要，一個(gè)真正的設計師，必須用真正具有人文情感的作品來(lái)感染人、打動(dòng)人，同時(shí)引導人們的精神和文化。真正高水平的手繪設計，更能實(shí)現這一目的，即“讓產(chǎn)品成為藝術(shù)品”。

　　“回歸自然”的設計風(fēng)格是家紡產(chǎn)品一貫追求的審美趨勢，手繪的花卉圖案更容易帶給人自然、舒適、溫馨的親近感和體溫感。

　　手繪也是原創(chuàng )的需要，誰(shuí)擁有了好的原創(chuàng )設計，誰(shuí)就掌握了市場(chǎng)的主動(dòng)權。手繪設計無(wú)疑是最能體現原創(chuàng )的，因為它是直接從設計者心中產(chǎn)生，并通過(guò)設計者的手去表現的，它更具備原創(chuàng )的條件。