1、困難局面中設計變革，把命運掌握在自己手中

    由互聯(lián)網(wǎng)所聯(lián)結的地球村，具有驚人的信息傳導效率。2008年初由于美國部分銀行錯誤地給不符合住房信貸條件的公民發(fā)放住房貸款，而致使一些房貸者無(wú)法按時(shí)還貸甚至發(fā)生主動(dòng)斷貸，所謂次貸危機發(fā)生。次貸危機隨之而來(lái)的后果是美國住宅消費頓時(shí)停滯，沒(méi)有住宅消費當然也就沒(méi)有住宅裝飾消費，中國是一個(gè)嚴重依賴(lài)出口的經(jīng)濟體，占到GDP的30%以上，家用紡織品是最重要的住宅室內軟裝飾產(chǎn)品，在中國紡織品出口中舉足輕重，因此美國的金融危機到2008年的下半年使中國的家紡行業(yè)明顯感受到?jīng)鲆�，中國的紡織品出口額迅速下降，從最近的三次廣交會(huì )可以看到至今仍然不能確定是否已經(jīng)擺脫下降通道。

    中國家紡已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)新的階段，行業(yè)擴張速度開(kāi)始趨緩，特別是在美國金融危機下受到嚴重影響，這實(shí)際上是對以高度勞動(dòng)力密集型為特征的中國家紡行業(yè)發(fā)出的一個(gè)強有力信號，逼迫我們尋找行業(yè)的發(fā)展道路，我們必須深刻反思中國家紡的設計方向。

    當前中國家用紡織品的產(chǎn)品設計，可謂是百花齊放多姿多彩。然而在這欣欣向榮的時(shí)刻，值得我們深刻反思的問(wèn)題也開(kāi)始浮出水面：環(huán)顧我們的家紡品牌，成熟和穩定的個(gè)性鮮明的家紡風(fēng)格化設計缺失，企業(yè)的產(chǎn)品設計定位功利而過(guò)于迎合市場(chǎng)變化，總是在不同的設計風(fēng)格之間游移不定，中國家紡品牌因此而缺乏深層次的設計文化內涵。

    針對2009年中國國際家用紡織品設計大賽，中國家用紡織品行業(yè)協(xié)會(huì )從中國家紡整體發(fā)展戰略出發(fā)，提出了“變·美好”大賽設計主題，這實(shí)際上是一個(gè)中國家紡企業(yè)應對危機，并從勞動(dòng)密集型轉型升級到技術(shù)密集型，提升產(chǎn)品技術(shù)含量和藝術(shù)設計品位的“錦囊”，對于中國家紡來(lái)說(shuō)，現階段唯有在困難局面中求“變”，即進(jìn)行家紡設計變革，才有可能把命運掌握在自己手中，才有戰勝危機之后的“美好”發(fā)展前景。    

    2、家紡設計變革的思路和方法

    2.1設計題材與表現方法拓展之變

    家紡設計與生產(chǎn)企業(yè)對于家紡產(chǎn)品的設計題材與表現方法，出于商品銷(xiāo)售的習慣一般都偏重保守，基本遵守只有法蘭克福熱門(mén)的設計題材與表現方法才可能要求設計師循著(zhù)這條路子來(lái)做的設計法則，這樣的“家紡設計”方式實(shí)際上是辱沒(méi)了“設計”！因為這僅是“copy”和“模仿”，與設計的本質(zhì)“創(chuàng )造”相去甚遠，我們去法蘭克福的目標是：把握國際家紡設計的流行趨向，了解世界各地同行的家紡設計動(dòng)向，確立自己下一步的家紡產(chǎn)品設計方向。

    從法蘭克福歸來(lái)的首要目標是規劃本年度企業(yè)的產(chǎn)品設計方向，我們選擇設計題材及其表現方法的思路應該在打破常規和保守中求“變”，拓展家紡藝術(shù)設計的題材創(chuàng )造新的表現方法，應該自信地以我們自己的設計題材和表現手法，來(lái)表達我們對于國際家紡設計發(fā)展趨勢的理解，創(chuàng )造我們的原創(chuàng )家紡設計，一年一度的中國國際家紡設計大賽是企業(yè)展示中國原創(chuàng )家紡設計和企業(yè)設計創(chuàng )新能力的最佳舞臺。    

    2.2設計方法原創(chuàng )之變

    中國家紡的發(fā)展歷程使我們都清楚設計之于家紡的重要，然而大多數人卻不知曉家紡設計實(shí)則是一個(gè)綜合的系統設計過(guò)程，是特定家紡文化指向下的紡織科技設計與家紡藝術(shù)設計的系統設計。因此，家紡藝術(shù)設計必須是與紡織科技結合在一起的，高超的家紡藝術(shù)設計必須與特定的紡織面料設計結合，才能凸顯家紡設計的品味，而高科技紡織品只有賦予特定的藝術(shù)設計也才能有非凡的商品價(jià)值，這是中國家紡設計方法變革的基本思路，不管采用何種設計方法，“家紡藝術(shù)設計”與“紡織科技”的融合應該貫穿設計的始終。

    對于現階段的中國家紡企業(yè)來(lái)說(shuō)，真正進(jìn)行“原創(chuàng )”型家紡設計的企業(yè)還是鳳毛麟角，更多的還是采用非常保守和實(shí)用的“copy”型設計，當然企業(yè)是不愿意承認他們是“copy”型設計，然而事實(shí)上大多數企業(yè)都是這樣來(lái)做的，依靠企業(yè)主或設計總監的商業(yè)眼光，從法蘭克福等展會(huì )或市場(chǎng)上得到“設計原型”，并以此“設計原型”進(jìn)行變化性“設計”或拓展性“設計”，這種設計方式應該成為“過(guò)去式”，因為這與中國家紡目前的發(fā)展狀態(tài)已經(jīng)遠遠不相適應，中國家用紡織品生產(chǎn)商的品牌化營(yíng)銷(xiāo)時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，對于家紡品牌的營(yíng)銷(xiāo)來(lái)說(shuō)，個(gè)性化家紡設計風(fēng)格的形成是樹(shù)立品牌形象的核心，中國家用紡織品的風(fēng)格化設計時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨！因此，摒棄保守陳舊的“copy”型設計，倡導“個(gè)性化”、“風(fēng)格化”、“主題化”等“原創(chuàng )”型家紡設計方法勢必成為中國家紡企業(yè)的必然選擇。