設計師的“皮影情結”

　　如果不是因為一幅作品獲獎，可能許多人不會(huì )認識設計師李娟；如果不是因為她設計的產(chǎn)品屢屢脫銷(xiāo)，或許她永遠只能沉醉在對皮影的愛(ài)好中。在２００８年中國國際家用紡織品創(chuàng )意設計大賽中，首度參加全國性家紡大賽的李娟獲得了銀獎，從此，她由幕后走向臺前。

　　陶醉于皮影

　　“在生活節奏加快的今天，作為一名藝術(shù)工作者，或許我們沒(méi)有更多的精力和時(shí)間去繼承皮影戲，但是我們可以把這份藝術(shù)珍寶應用在床品、窗簾、桌布等紡織品的設計中，在向世人展示和推廣家紡產(chǎn)品的同時(shí)讓皮影藝術(shù)發(fā)揚廣大，留在人們心中�！边@是李娟將皮影融入家紡設計中的理由。

　　在她看來(lái)，皮影戲中的人物造型和場(chǎng)景搭配具有民族特色，影人的服飾圖案吸取了民間的印花布和戲劇服裝圖案的元素，并根據自身的藝術(shù)特點(diǎn)加以發(fā)揮。李娟對皮影藝術(shù)細節的描述讓記者感到吃驚，驚訝于風(fēng)華正茂的她為何對皮影如此癡迷，驚訝于她對皮影的研究如此有深度。

　　她說(shuō)，皮影設計在家紡產(chǎn)品的運用中，為了追求纖美完整，花朵多作正面處理，加強花紋的裝飾趣味性，鏤花圖案有空心、實(shí)心、半空半實(shí)等形式。四方連續圖案和邊角二方連續圖案更是花花套連、葉葉巧綴，變化無(wú)窮。

　　在衣著(zhù)服飾的用色上，皮影講究貧富有別、老幼各異。旦角的衣著(zhù)多用高純度的艷色，濃墨重壓、鏤線(xiàn)調和，富麗而不艷目；有的則充分利用牛皮本色，淡色著(zhù)里、深色壓邊、刀紋補白，呈現出端莊大方、清素典雅的格調。老生老旦用色單純，多則兩三色，在領(lǐng)口、袖口處以素色空心花紋裝飾，顯得既樸素又大方。窮家生旦多用綠黑黃赤藍等單色，鏤以簡(jiǎn)練的刀路線(xiàn)條，形成淳樸素潔的明快色調。丑角色彩的運用是以紅花綠葉相互襯托，冷暖對襯，產(chǎn)生不安定的浮躁色調，再用濃墨鏤線(xiàn)調和統一，使色調重新得到協(xié)調穩定，形成躁而不浮、妖而不炫的特殊格調。就這樣，不同色彩的使用巧妙地烘托了各種角色，并準確地表達出人物的個(gè)性特征。

　　“所以我們完全可以吸取皮影戲中人物、背景、花卉和其他裝飾搭配物的形態(tài)特點(diǎn)和色彩組合，將這些民族風(fēng)的圖案進(jìn)行整合處理，或印花或繡花，應用在床品中，做出有民族風(fēng)格的產(chǎn)品�！薄±罹陮�復雜的工藝描述得相當輕松。

　　在她的眼里，皮影工藝的運用猶如跳動(dòng)的音符，每個(gè)細節都在向消費者傳達著(zhù)美。工作閑暇之余，她會(huì )打開(kāi)光盤(pán)反復揣摩皮影戲的藝術(shù)特色。她說(shuō)，皮影戲中的宮殿、帥帳、書(shū)苑、繡閣、天堂、地獄等多作滿(mǎn)屏幕設置，構圖力求飽滿(mǎn)充實(shí)，裝飾趣味濃郁，空間布局巧妙自然，真窗實(shí)門(mén)不顯擁塞紊亂而氣勢宏大，花木怪石也很奇特，構圖精巧、完整緊湊，單木獨石即可組成獨立畫(huà)幅。特別是花木怪石的著(zhù)色采用互補色，看上去對比鮮明�；ǘ湟早U線(xiàn)作“勾白”裝飾，艷麗清新；山石樹(shù)枝著(zhù)色后用濃墨重勾、淡墨皴點(diǎn)，兼以刀線(xiàn)襯白，既活脫又沉著(zhù)，花葉互襯，獲得飽滿(mǎn)、充實(shí)、明快的色調。她認為，這種大氣的背景圖案完全可以應用到窗簾或者桌布上，因為現在有很多家庭的裝修風(fēng)格是中式的，窗簾上出現這樣的圖案正好獲得相得益彰的效果，形成統一的風(fēng)格。

　　癡迷于設計

　　在描述皮影戲中怪獸之類(lèi)的意象造型時(shí)，李娟說(shuō)，意象造型不一味拘泥于自然形象的逼真摹擬，而是現實(shí)形象和主觀(guān)想象的巧妙融和，經(jīng)過(guò)提煉、升華、變形后，變得更典型、更理想、更有觀(guān)賞性�，F在，歐美一些影片中的主角都被應用到床品設計中，比如蜘蛛俠，綠巨人等，還有一些迪斯尼動(dòng)畫(huà)影片如《海底總動(dòng)員》、《冰川時(shí)代》等都把人物形象應用到床品、地毯、靠墊等家紡產(chǎn)品中，得到眾多消費者的喜愛(ài)。

　　讓李娟擔憂(yōu)的是，這門(mén)精湛的技藝眼看就要失傳。越來(lái)越多的娛樂(lè )方式使得皮影戲在人們心目中的地位一落千丈。究竟是什么原因阻礙了皮影戲在中國的繼續發(fā)展？我們怎樣才能拯救這門(mén)璀璨的藝術(shù)，重新賦予它全新的生命力呢？

　　無(wú)疑，傳統的皮影戲存在諸多局限性。皮影精雕細琢、巧奪天工的色彩和造型傾倒了無(wú)數的藝術(shù)家，卻給制作帶來(lái)了極高的難度。同時(shí)，成品保存也是一個(gè)難題，長(cháng)時(shí)間的日曬會(huì )使顏料褪色，溫度的變化也會(huì )造成皮影的變形，這些對強調批量生產(chǎn)的工業(yè)化社會(huì )來(lái)說(shuō)無(wú)疑都是致命的弱點(diǎn)。

　　“現在我們能想到的拯救皮影的方法就是借助社會(huì )力量設立華縣皮影基金會(huì )，成立專(zhuān)門(mén)的民間皮影劇社，讓皮影藝人們有固定的收入，能夠將這項藝術(shù)傳承下去，這樣才會(huì )促使一些年輕人投入到皮影戲的學(xué)習和演出中去，使得皮影戲得以延續�！崩罹赀@樣建議。

　　作為一個(gè)藝術(shù)工作者，她希望盡己所能地去發(fā)揚皮影藝術(shù)的精華，將其應用到自己所從事的行業(yè)里。李娟說(shuō)，把皮影藝術(shù)應用到家紡行業(yè)中，不僅能夠克服種種局限性，真實(shí)地再現皮影戲的藝術(shù)特色，制作也相當方便，設計師可以利用電腦技藝勾勒和創(chuàng )作皮影的原貌，對人物、場(chǎng)景、道具進(jìn)行修改，還可以打破皮影戲作為傳統藝術(shù)的沉重感，融入流行元素，用皮影戲的方法來(lái)演繹現代故事，根據不同家紡產(chǎn)品的需要創(chuàng )作適合的皮影圖案。這樣就可以讓皮影戲在世界各地流傳，讓越來(lái)越多的人了解和喜愛(ài)這項藝術(shù)。