文/徐凡婷 圖／張寶華

 

　　到家紡行業(yè)發(fā)展過(guò)程中，這些年設計師的角色地位的轉變，張寶華將其比喻為“點(diǎn)”“線(xiàn)”與“面”的變化，也由此詮釋了一個(gè)設計師深重的責任感。

初識張寶華

 

　　2003年，張寶華在香港理工大學(xué)攻讀碩士階段的學(xué)習圓滿(mǎn)結束后，回到北京服裝學(xué)院主持藝術(shù)設計系染織教研室的領(lǐng)導和教學(xué)工作，在他的個(gè)人講座和展覽會(huì )上，他的纖維藝術(shù)作品和個(gè)人獨特的創(chuàng )作理念開(kāi)始被了解，并且得到了廣泛的贊同和關(guān)注。因此采訪(fǎng)的話(huà)題自然從他的與眾不同的纖維藝術(shù)談起。

 

 

　　纖維藝術(shù)的領(lǐng)域極為寬廣，張寶華的探索則獨辟蹊徑，采用了纖維腐蝕的手段，在藝術(shù)與技術(shù)相互結合的基礎上重新詮釋纖維藝術(shù)的創(chuàng )作語(yǔ)言，為國內的纖維藝術(shù)創(chuàng )作增添了新的內容�！叭诤稀笔撬�的設計作品的特征：傳統精神與現代精神的融合，科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的融合，多種藝術(shù)元素在創(chuàng )作中的融合。張寶華采用的創(chuàng )作素材很多都是取自于中國的傳統文化，而設計卻極具現代感。這使的他的作品風(fēng)格清新雅致，委婉細膩，同時(shí)充滿(mǎn)著(zhù)自由的靈動(dòng)和無(wú)拘無(wú)束的大氣。纖維腐蝕的技術(shù)處理與創(chuàng )作概念的結合，使得作品有了更豐富、更生動(dòng)、更靈活的表達語(yǔ)言。在問(wèn)及他采用纖維腐蝕這一處理手法的初衷時(shí)，他淡淡一笑：“這只是一種手段，只是選擇它作為我的創(chuàng )作理念的載體更接近我的表達而已。任何的手段都只是工具而不是目的�！�

 

 

 

 

 

　　說(shuō)到藝術(shù)創(chuàng )作，張寶華的概念平實(shí)而質(zhì)樸，可以概括為六個(gè)宇“勤于行，敏于思”。

 

　　藝術(shù)創(chuàng )作的豐富內涵除了創(chuàng )作實(shí)踐過(guò)程本身，更多的是來(lái)源于對其他藝術(shù)種類(lèi)的關(guān)注吸收容納以及對生活本身的觀(guān)察與思考。對纖維藝術(shù)創(chuàng )作的鐘愛(ài)并沒(méi)有局限他的視野，而是使他將觸覺(jué)伸展到其他藝術(shù)領(lǐng)域的方方面面，從其他的藝術(shù)形式中尋找靈感和啟示，不斷的思考來(lái)追求更靈活更廣博的藝術(shù)語(yǔ)言和創(chuàng )作的自由空間。思考伴隨著(zhù)實(shí)踐探索，在這個(gè)永無(wú)休止的循環(huán)過(guò)程中不斷地發(fā)現新的理念和契機，為創(chuàng )作注入新的力量和精神，對于這一過(guò)程，張寶華幽默地將其描述為“螺旋式的上升”。精神探索的同時(shí)，是大量的、持之以恒的身體力行的實(shí)踐。張寶華的觀(guān)點(diǎn)很特別：“我不等待靈感，對于我來(lái)說(shuō)，靈感不是等來(lái)的，是在創(chuàng )作實(shí)踐中激發(fā)出來(lái)的�！彼�總是通過(guò)創(chuàng )作實(shí)踐的過(guò)程去感覺(jué)、把握創(chuàng )造新的東西，同時(shí)還有不斷的學(xué)習。說(shuō)到這里，他給我看了一些印染作品的創(chuàng )作手稿，每一個(gè)細節都很精確到位，嚴謹的態(tài)度和勤奮的精神由此可見(jiàn)一斑。他很重視學(xué)習的重要性，強調無(wú)論何時(shí)都要保持觀(guān)念的更新和對新事物的敏感性。

 

　　說(shuō)到學(xué)習，張寶華坦言，在香港理工大學(xué)的學(xué)習雖然很充實(shí)但也很艱苦，所有的時(shí)間都幾乎是穿著(zhù)白大褂在實(shí)驗室里度過(guò)。但由此得到的是大量的創(chuàng )作作品成果和理工大學(xué)史無(wú)前例的連續兩年的個(gè)人作品展。而現在他依然還是在學(xué)習，從生活中學(xué)習，從一切能夠給予他靈感和啟迪的方方面面中學(xué)習。

 

　　藝術(shù)無(wú)界限，手段無(wú)界限，思考無(wú)界限，自由的吸納和融合是張寶華的創(chuàng )作理念，而韓國釜山國際紡織設計比賽及設計師邀請展、中國現代工藝美術(shù)展、中國國際家用紡織品設計大賽名師作品展，為人民大會(huì )堂河北廳創(chuàng )作的地毯設計等等接踵而至的各種榮譽(yù)和獎項則是對他創(chuàng )作的不斷肯定。同時(shí)藝術(shù)創(chuàng )作的探索和提升以及思維方式的提煉也為他的家紡產(chǎn)品的設計提供了支持。

 

 

　　作為一個(gè)多年致力于家紡領(lǐng)域的產(chǎn)品設計師，除了家紡產(chǎn)品設計的創(chuàng )意和風(fēng)格，張寶華很注重產(chǎn)品設計的人性化，力求將藝術(shù)設計自然貼切地融入到生活中�！凹壹彯a(chǎn)品的設計比較特殊，有藝術(shù)元素和設計理念在其中固然很好，但是適應人的使用需要才能從根本上體現其價(jià)值、實(shí)現其價(jià)值，不能中看不中用�！�

 

　　他的設計構思總是以人為本，注重人的感受，每一個(gè)藝術(shù)元素的采用，色彩的選擇，細節的把握者日是以“人”為前提。一種條紋、一種肌理、一種面料、一種格調他都力圖用的極致而適當。這也是他推崇的家紡產(chǎn)品設計的一個(gè)宗旨。他認為，現在家紡材料多了，技術(shù)先進(jìn)了，消費者的品位高了，設計的空間廣了，家紡產(chǎn)品的設計在追求風(fēng)格和美觀(guān)的同時(shí)，“人”的感受仍然是首要考慮的因素而且是更重要的因素。在追求設計美觀(guān)、美化生活的同時(shí)達到性能上的舒適也就是“關(guān)懷生活”，是一個(gè)合格的設計師的責任，并且從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，設計師的責任更加重大。在這一點(diǎn)上，張寶華堅持著(zhù)對自己的要求，并且不遺余力地貫徹到設計工作當中去。例如在與“曲美家具”家紡產(chǎn)品開(kāi)發(fā)設計的合作中，每一種構想、每一種材料的使用他都會(huì )反復斟酌,細心體會(huì )，不辭勞苦的奔波于工廠(chǎng)、市場(chǎng)、企業(yè)之間，兩天的時(shí)間內走了8個(gè)面料生產(chǎn)廠(chǎng)，這樣的辛苦為的就是創(chuàng )造最佳的產(chǎn)品設計，追求最佳的產(chǎn)品效果，提煉市場(chǎng)與藝術(shù)設計的最佳切合點(diǎn)。也正因如此，他的設計作品得到了良好的市場(chǎng)和企業(yè)的反饋，并且多次獲得了行業(yè)的肯定。

 

 

　　說(shuō)到家紡行業(yè)發(fā)展過(guò)程中，這些年設計師的角色地位的轉變，張寶華將其比喻為“點(diǎn)”“線(xiàn)”與“面”的變化，也由此詮釋了一個(gè)設計師深重的責任感。

 

　　設計師的角色最初是一個(gè)“點(diǎn)”，在市場(chǎng)發(fā)展的初期，設計師的工作角色是企業(yè)的“指南針”，設計師的設計方向就是企業(yè)的生產(chǎn)方向，有的企業(yè)就將市場(chǎng)效益維系在設計師的身上，企業(yè)與設計師的溝通和市場(chǎng)意識都還很模糊，  自然也有了不少的教訓；經(jīng)過(guò)初步的合作探索，企業(yè)開(kāi)始有了自己的主心骨.設計師的工作角色是企業(yè)的“設備零件”，在企業(yè)劃定的有限空間里進(jìn)行“命題設計”，設計師沒(méi)有發(fā)揮的余地。在這一階段，設計師純粹是一個(gè)孤立的島嶼，沒(méi)有融入到運作系統當中，也不存在市場(chǎng)和企業(yè)之間的互動(dòng)。隨著(zhù)市場(chǎng)的成熟，設計師逐漸成為了消費者、市場(chǎng)與企業(yè)之間聯(lián)系的一條重要的“線(xiàn)”。首先是設計師與市場(chǎng)的溝通。張寶華認為隨著(zhù)家紡產(chǎn)品市場(chǎng)的發(fā)展和完善，消費者的需求在變，市場(chǎng)的要求在變，這要求設計師精確的掌握市場(chǎng)的變化脈搏，創(chuàng )作出合適的作品來(lái)滿(mǎn)足市場(chǎng)需要。為此，他力求不斷的有作品產(chǎn)出，保持創(chuàng )作的連續性，以保持對市場(chǎng)反饋的精確把握和高敏感度。同時(shí)，經(jīng)常從一個(gè)使用者和消費者的角度去體會(huì )和觀(guān)察，考察產(chǎn)品的合理性和科學(xué)性，在這一過(guò)程中不斷地打破思維定勢，調整方向，尋求更好的、更適合地設計突破。這是“對市場(chǎng)負責，對消費者負責，對企業(yè)負責�！�

 

　　張寶華也很重視設計師與企業(yè)之間的溝通。他認為設計師是消費者與企業(yè)之間的橋梁，設計師為消費者服務(wù)也為企業(yè)服務(wù)，做好二者之間的溝通是設計師的責任。一方面，設計師；將市場(chǎng)的需求點(diǎn)準確地反映給企業(yè)，促使企業(yè)作出良好的決策，推出具有競爭力和良好效益的產(chǎn)品；另一方面，設計師對企業(yè)具有高度的責任意識，急企業(yè)主所急，想企業(yè)所想，創(chuàng )造良好的合作氛圍和長(cháng)遠的發(fā)展前景。

 

　　對于目前行業(yè)的發(fā)展狀況，張寶華將其描述為一個(gè)面，一個(gè)為消費市場(chǎng)服務(wù)的“面”。設計師不是指的某一個(gè)人，而是一個(gè)系統，從市場(chǎng)調研到定位到方案提出和確認以及生產(chǎn)規劃到宣傳銷(xiāo)售乃至用戶(hù)的個(gè)別服務(wù)，這個(gè)科學(xué)化、系統化、規范化運行與企業(yè)通力合作，最終達到銷(xiāo)售服務(wù)的實(shí)現。

 

　　對于家紡行業(yè)設計師的定位，張寶華概括了一句話(huà)：“設計師不可以走得太遠�！辈豢梢耘c市場(chǎng)走得太遠，與消費者走得太遠；也不可以與企業(yè)走得太遠。

 

　　張寶華同時(shí)擔任著(zhù)中國家紡協(xié)會(huì )室內文化研究會(huì )委員、中國家紡設計師分會(huì )副會(huì )長(cháng)，中華全國工商聯(lián)合會(huì )紡織服裝商會(huì )專(zhuān)家委員會(huì )專(zhuān)家，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì )纖維藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì )常務(wù)委員等等諸多的職務(wù)。這些社會(huì )責任對于張寶華來(lái)說(shuō)是能為行業(yè)進(jìn)步貢獻一些力量的機會(huì )。他的話(huà)總是很樸素：“我并不想制造多么大的影響，只是把自己的經(jīng)驗體會(huì )和感受拿出來(lái)，能夠給一小部分人有所助益，盡自己的力量就好了�！标P(guān)于學(xué)術(shù)交流，他認為開(kāi)放的態(tài)度可以帶來(lái)“共贏(yíng)”，“守是守不住的，只有開(kāi)放的心態(tài)，進(jìn)行積極的交流，才有更好的提升和發(fā)展�，F在的競爭是開(kāi)放的競爭，不斷的創(chuàng )造是不敗的根本”。

 

　　談到目前的家紡行業(yè)的狀況和市場(chǎng)前景，他表達出的是樂(lè )觀(guān)和信心。他認為，目前的家紡行業(yè)發(fā)展雖然還不盡成熟和完善，但是通過(guò)市場(chǎng)的調節和家紡行業(yè)協(xié)會(huì )組織的努力已經(jīng)在逐步的改觀(guān)和規范化。通過(guò)行業(yè)組織和人士，以及企業(yè)的共同努力會(huì )有更快更進(jìn)一步的改觀(guān)。中國家紡產(chǎn)品的份額在世界范圍內占有相當的比重并且仍以很高的速度發(fā)展，已經(jīng)受到了國際家紡市場(chǎng)和行業(yè)的關(guān)注，國際大氣候和企業(yè)的自強會(huì )促進(jìn)我們前進(jìn)的腳步。家紡產(chǎn)品設計師的素質(zhì)也在不斷的提高，產(chǎn)品不僅能夠滿(mǎn)足消費者的要求，而且更加適應需求，這些都是推動(dòng)家紡事業(yè)發(fā)展的重要因素。同時(shí)，行業(yè)協(xié)會(huì )的成熟也為規范行業(yè)、保護企業(yè)、推動(dòng)發(fā)展起到了重要的作用。

 

　　在談話(huà)的過(guò)程中，張寶華一直帶著(zhù)溫和而開(kāi)朗的笑容，雖然是剛剛結束一天學(xué)校的工作，雖然從不斷響起的電話(huà)鈴聲中可以想見(jiàn)他的繁忙，打開(kāi)的電腦筆記本上顯示著(zhù)還有很多工作要做，可他仍然從容淡定。對于他來(lái)說(shuō)，也許事業(yè)與生活就是一幅藝術(shù)作品，創(chuàng )作的道路很長(cháng)很遠，每一個(gè)細節都需要去悉心調和、琢磨和描繪，而他就是一個(gè)堅定從容的旅者，在行走中不斷地發(fā)現和達到新的起點(diǎn)。